1.危险面前才能看清一个人.
扎赫拉曾说瓦斯利是流氓，但当大妈说她和恐怖分子是一伙时，瓦斯利却站出来帮她；
面对恐袭，大部分员工选择留下来保护顾客.
阿琼甚至愿意取下神圣的头巾为顾客包扎伤口. 在这里，“顾客就是上帝”不是一句空话. 2.舍身取义. 在欺骗顾客和被枪毙之间，两位前台选择了后者，宁愿死也不害顾客. 3.媒体的良知. 无良媒体竟然把受害者的逃生计划播出来，导致被匪徒看到. 为了收视率，他们连良心都不要了. 4.父爱的伟大. 戴维看见有人逃出酒店，其实他也可以这么做，但他选择了上楼寻找孩子. 一个人往外跑，一个人往里跑，形成鲜明对比. 因为他爱孩子胜过爱自己. 5.团队精神和坚守岗位. 一位员工说：我在这儿工作了35年，这儿就是我的家. 让人联想到《法比安》的船长，人在船在，船毁人亡. 导演以个人真实家庭为对象，围绕其成员与故乡复杂的分合关系，通过作为情感核心的女孩视角观察家庭冲突，以六段不连续的时间松散地讲述三代人跨越十年的世事变迁. 影片以醒目的剪辑、陡然的声效处理和对导演之前作品的闪回构成的家庭私影风格为标志，但脱离家庭传记纪录而令作品兼具实验性和戏剧性. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
