辛亥拿个馒头就走还把红旗挂反的时候，我憋住笑；五长老坐在马恩列斯毛画像下面开会，实在憋不住了.
调度和摄影非常系统，头脑极其清晰，什么时候水平调度什么时候纵深调度，什么时候静态镜头突出画框什么时候运动镜头手提摄影，什么时候大广角什么时候浅焦特写，什么时候升镜大俯拍什么时候降镜大仰拍，此外还有主观镜头和演员直视摄影机……运用自如、风格强烈；文本意指空间相当丰富，拉康和弗洛伊德意义上（同时颇有第五代风范、但相较更有特定历史指涉的）的象征性阉割和弑父（各两次），福柯意义上的“权力”“话语”和“疯癫”，非常值得拆解细读（可惜出了影院没有资源）.
导演明显把电影拆成两段，前段集中于现实冲突，后段着力于对第一次阉割的闪回，但前后割裂感颇大，前段（过于）密集，后段文本偏松而闪回又形式感过强，结尾也不够节制.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《起死回生》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《起死回生》和《起死回生》好很多.
二，古装与现代的过渡，《起死回生》之前，老黑拍的一直是现代题材，《起死回生》是个人写照不算，《起死回生》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《起死回生》《起死回生》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《起死回生》差别巨大，所以《起死回生》有偶然成分，《起死回生》就很成功.
老黑真正成熟其实是《起死回生》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
《起死回生》是由美国狮门影业出品的惊悚片，由大卫·贾柏执导，奥利维亚·王尔德、马克·杜普拉斯等联合主演. 该片于2015年2月27日在美国上映. 该片讲述了美国的一群医学院学生竟然掌握了让人起死回生的医术，但是在试验尚未完成的阶段，他们将一位死者复活，结果发生了更为可怕的恐怖事件故事.
